Classes en 2025
Switzerland - India - Japan - Myanmar - Cambodge - Thailand - Venise

Fredéric a parcouru le monde en partageant sa technique avec des artistes
de tous âges et de toutes expériences
Pour vous assurer une place dans l'un de ses prochains ateliers :
fredretornaz@gmail.com

En utilisant des techniques de peinture traditionnelles et non traditionnelles,
Frédéric instruira les peintres sur la façon d'utiliser des photographies
pour créer une peinture qui surpasse le regard de la photo, et non simplement l'imitation.

L'accent est mis sur l'application de la peinture et les moyens afin de préparer la surface.

En se concentrant sur les traits de pinceau libérés et en entretenant des relations de couleur précises.

Les étudiants atteindront les volumes structuraux en se concentrant sur la relation entre
toutes les parties de l'image avec une palette organisée.

Décider quand et comment inventer et expérimenter est une partie cruciale du processus.

Les élèves seront invités à regarder, plus en détail la peinture que la référence photographique.

Nous allons explorer les moyens d'impliquer des détails sans exagérer,
et quel niveau de finition fonctionne le mieux pour la peinture particulièrement.

La peinture se développera à travers des couches indirectes de couches opaques et transparentes
pour obtenir les nuances délicates de la chair et d'autres surfaces.

Le résultat final peut être une peinture qui capte l'essence d'un sujet
et l'intimité du contact humain qui transcende une image photo-réaliste lisse.

Il existe une variété de résultats allant de l'abstraction / improvisation à une représentation plus illusionniste.

Tous seront discutés, les défis et les avantages de chacun seront explorés.

fredretornaz@gmail.com

Critiques en ligne: $150

Survol du programme du stage

OBJECTIFS

La formation a pour but de donner les moyens

à tout peintre de maîtriser

les bases artisanales de son métier,

de manière à être plus à même de développer ses talents d’artiste.

CONTENU

Choix des supports pour la peinture à l’huile

La toile tendue sur châssis

Le panneau de bois parqueté

Le panneau de contreplaqué

Le panneau de contreplaqué marouflé

Le carton et l’isorel

Le papier

Ses fonctions

La colle de peau fabrication et emploie

La caséine

Les dispersions vinylique et acrylique

La réalisation d’un fond structuré

L’enduction

Fonctions de l’enduit

L’enduit à la colle de peau

L’enduit à la caséine

Les enduits vinylique et acrylique

Les enduits gras

Les combinaisons mixtes encollage/enduit

Les pigments et charges pour les enduits

Le dessin

Les techniques sèches

La réalisation d’un carton et d’un calque gras

Le fixage du dessin

Reprise à l’encre diluée

Fixage par vaporisation aqueuse

Fixage au liant d’encollage

Reprise à l'huile cuite

Les Imprimatures

Préparations anciennes

Le liant de broyage des pigments

L’huile d’œillette et de carthame

Huiles commerciales et

huiles de première pression à froid

La démucilagination des huiles

Le broyage à l’émulsion

Le broyage des pigments

Les mélanges pigmentaires à éviter :

actualisation des recommandations

Procédure

Les médiums

Historique

La composition des médiums thixotropes

Historique

Composition

L’huile noire

Vernis Gel de Rubens

Le vernis mastic

Le médium Maroger

Le médium vénitien

La règle du gras sur maigre et problématiques

La technique mixte

Passer outre la règle du gras sur maigre

Modifier le comportement de la pâte par addition d’eau

Les émulsions

Émulsions eau dans l’huile et huile dans l’eau

Émulsion à la colle de peau

Émulsion à la caséine

Émulsion à l’œuf

Les médiums gras et les émulsions

Les vernis finaux

Fonctions du vernis final

Vernis aux résines naturelles

Vernis aux résines synthétiques

Livres

Téléchargements

Additifs huiles

Répertoire des salons

Résidences

Business

PROFESSIONNALISATION

Résidences de France

Liens Utiles

(Cliquez sur le texte)

POUR LES ÉTUDIANTS

LA PALETTE - Basique:
Titanium White Winsor et Newton: https://goo.gl/oGV5g1
Ocre pâle Winsor et Newton: https://goo.gl/y1p23n
Rouge clair Winsor et Newton: https://goo.gl/FgcDM8
Rouge cadmium Winsor et Newton: https://goo.gl/qpK8uC
Alizarin Crimson Winsor et Newton: https://goo.gl/xuwQBF
Carmin Winsor et Newton: https://goo.gl/XE8Sje
Rouge Indien Winsor et Newton: https://goo.gl/j9TnjT
Rose brun Schmincke Mussini: https://goo.gl/v9RHof
Terre d'Ombre Brûlée Winsor et Newton: https://goo.gl/6QDBdh
Bleu outremer Old Holland: https://goo.gl/9KfQPb
Bleu de Prusse Winsor et Newton: https://goo.gl/bxcLEN
Noir d'ivoire Winsor et Newton: https://goo.gl/KGcv58

PALETTE PEAU - Technique à la prima :

Blanc titane
Jaune royal
Ocre jaune
Jaune orange clair
Rouge cadmium
Carmin
Terre de sienne brûlée
Terre d'ombre brulée
Noir d'ivoire

PALETTE PEAU - Technique à la prima par mélanges :

Rembrandt Oil - 15 Tubes

Titanium White (105)

Naples Yellow (222)

Naples Yellow Red (224)

Yellow Ochre Light (228)

Gold Ochre (231)

Burnt Sienna (411)

Cadmium Orange (211)

Permanent Red Deep (371)

Carmine (318)

Cobalt Violet (539)

Burnt Carmine (323)

Sépia (416)

Ivory Black (701)

Cobalt Blue (512)

Permanent Green Medium (614)

PALETTE PEAU - Technique en deux couches :

Bleu outremer profond (Rembrandt)
Rouge d'oxyde transparent (Rembrandt)
Terre d'Ombre brûlée
Terra Rosa (Winsor Newton)
Alizarin Crimson (Winsor Newton)
Rouge de cadmium (Newton de Winsor)
Lumière ocre jaune (Winsor Newton)
Jaune de Naples (Winsor Newton)
Blanc titane (Winsor Newton)

PALETTE HISTORIQUE - Chez Kremer :
Blanc de Plomb
Ocre jaune
Ocre rouge
Noir de fer Noir de vigne ou oxyde de fer
Terres d'ombre ou de Chypre
Bleu outremer (lapis ou azurite)
Cinabre ( vermillon original)
Vermillon de Chine
Laque de garance